在侯晓川的镜头里，画面呈现出大片大片的灰色和蓝色，赋予“疾速追杀”一种缓缓渗透进入皮肤底下的冰冷质感，从这里就能够看出，侯晓川早早就确定了三部曲的整体风格，为电影注入一种惊悚一种疲倦和一种沧桑。
即使是商业电影，也具有强烈的个人风格——
当然，这也恰恰是陆潜寻找侯晓川的原因。
有一说一，侯晓川并不是一位擅长调教演员的导演，他对表演的理解还是太过粗浅，更多需要依靠演员自己的领悟和展示；但在侯晓川的镜头里，管舟自身的气质成功凸显出来，展示出不同的面貌，这就已经成功了一半。
管舟完成了他的任务。
陆潜能够感受到管舟的忐忑不安，他趁着空档，朝着管舟展露一个笑容，轻轻颌首表示赞赏和肯定，虽然管舟依旧称不上有演技，但至少在镜头前还是能够展现出两个不同角色的色彩差异，这就已经非常难得了。
得到陆潜的肯定，管舟的脸上也显露出了笑容。
关于后者，陆潜则将希望寄托在侯晓川身上。
作为新闻记者出身的导演，侯晓川对于细节的捕捉、人物关系的塑造总是有着他自己的见解和触感，而且他总是能够从细枝末稍入手折射出整个社会的恢弘，这也是陆潜希望侯晓川赋予电影的人文关怀。
但遗憾的是，从试映成品来看，侯晓川有些……束手束脚。
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