苏子一马上就说出自己的想法。
“开始的时候，以蓝色调为主，融入蓝色时刻的氛围，然后伴随着推进公寓、太阳升起，色调渐渐明亮起来，最后跟随着特警队潜入公寓的时候，再重新将色彩暗淡下来，演变成为和走廊房间相近的光线，制造出视觉上的暗淡和压迫。”
影评人经常喜欢说，电影镜头具有一种“流动感”，这到底是什么意思呢？
其实描述起来非常抽象，简单来说就是能够感受到镜头的生命力，从构图、剪辑、光线、色彩以及配乐等等方面入手，呈现出故事潺潺流动的韵律感，这是一种视觉和听觉的综合体验，也是导演对于影像和声音掌控能力的体现。
许多导演都能够展现出这种“流动感”，包括许多商业电影也能够看到，但大部分都是灵光一闪的偶尔为之，只有非常非常少数导演能够炉火纯青地将这种观感融入电影之中。
伊朗导演阿巴斯-基亚罗斯塔米（Abbas-Kiarostami）就是代表。
在阿巴斯早年执导的“村庄三部曲”里，“何处是我朋友的家”、“生生长流”、“橄榄树下的情人”就能够深深感受到镜头的流动感以及画面的生命力。
苏子一对于画面镜头的了解有限，但灯光方面却是绝对专家，从陆潜关于配乐的观点之中激发了灵感，话语就滔滔不绝地说了出来。
但陈慕和苏子一不同。
陈慕的第一反应就是吐槽，“灯光？流动？你以为这是什么霓虹灯吗？你要不要来一个红色和绿色的变奏？”
苏子一猝不及防地被噎了一下，上下打量着陈慕，眼神似乎在说：我们很熟吗？你说话怎么这么没有礼貌？
陆潜的声音就已经在旁边响起，反击回去，“阿一的意思是，统一色调的基础上，根据光线明暗引发不同的灯光效果，通过这种暗示来改变心理状态，然后与配乐、构图、调度融为一体，展现出一种呼吸感。”
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