在他所熟悉的时空里，扎克-施耐德（Zack-Snyder）和华纳兄弟的合作就是如此。
华纳兄弟准备打造出整个DC宇宙，兜兜转转之后，决定将整个创意总监的位置交给扎克，先拍摄“钢铁之躯”，后拍摄“正义联盟”，并且承诺不干涉创作，给予扎克全权创作的权力。
于是，扎克卷起袖子埋头苦干。
然而，“钢铁之躯”的票房和口碑双双低于预期，却让华纳兄弟产生担忧，担心“正义联盟”也可能跟着扑街，于是他们开始干涉“正义联盟”的制作。
在剧本已经完成、电影已经开拍的情况下，扎克担任主心骨完成的剧本前前后后又被推翻修改了四次，到了最后，其实剧本已经和扎克没有太多关系了；同时，华纳兄弟和扎克的创作理念冲突也完全引爆，扎克的拍摄工作遭到严重干预。
其中的迂回曲折，是一笔烂账，最后扎克以女儿意外逝世为借口退出电影创作，“创意总监”的名号也没有了下文，然后华纳兄弟顺势邀请了“复仇者联盟”的导演乔斯-韦登（Joss-Whedon）接掌导筒。
然而，乔斯也没有能够挽救“正义联盟”。
最好笑的是，“正义联盟”票房失利，四年之后，在无数影迷的呼吁之下，“扎克-施耐德版正义联盟”重见天日，狂热影迷们如同狂欢节一般庆祝欢呼着，但老实说，扎克导演剪辑版的“正义联盟”也不过尔尔。
但这都不是重点。
重点是，即使是扎克如此位置的导演，在面对顶级电影公司的时候，也依旧束手束脚——
制片人和导演，是合作者，也是主动权的竞争者，双方互相制约又互相配合，始终是电影拍摄工作的主旋律。
显然，扎克和华纳兄弟的情况，并不是特例；而且，更换一个时空之后，资本与创作者的关系也没有什么变化。
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